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怎样成为一个好编剧软水器软水器


2019年08月16日

奥斯卡金像奖今天颁布,《水形物语》以13项提名领跑,最终拿下最佳影片、最佳导演、最佳艺术指导、最佳原创配乐四项大奖,成最大赢家。而另一大热门《三块广告牌》则无悬念拿下最佳女主、最佳男配两个重要奖项。提名中广受喜爱的《请以你的名字呼唤我》战胜《茉莉牌局》,拿下最佳改编剧本,《逃出绝命镇》战胜同为新生力量的《伯德小姐》,拿到最佳原创剧本。

《水形物语》、《三块广告牌》《逃出绝命镇》这三部电影能拿到分量这么重的奖项,跟独特的剧本创意是分不开的。内容为王的时代早就到来,还会依然显示它的影视行业的重要性。

水形物语

目前中国每年生产几千集,几百部院线电影和网络电影,对编剧的需求是越来越大,很多年轻人都尝试地进入编剧这个行业。今天,我们邀请了著名影视策划师廖红斌来给我们谈谈,如何成为一个好编剧。

廖红斌先生作为资深的文学策划,你成功策划了很多热播的电视剧,比如《青瓷》、《丑女无敌》、《怒放》、《国士无双黄飞鸿》,也曾经在几家著名的影视公司做个策划总监,接触了上百名,超一线,一线的编剧,我们想请您谈谈,怎样成为一个好编剧。

好的,我认为要成为一个好的编剧需要具备以下几点:

一、天赋

首先我想说一下,任何行业,专业都是有天赋的,有天赋的人,一点就通,没有天赋的人,可能很多年,甚至一辈子也不一定能通。目前中国活跃着太多的编剧,这些编剧也分为超一线,一线(有多部作品在卫视播出),二线(有多部作品播出),三线(署名),枪手或者入门学徒,几乎所有的编剧都是从入门学徒开始的。从入门学徒到三线编剧,运气好的话几年就能跨越,运气差的话,很多没到三线就基本自我放弃了。这是有天赋,有运气,也有勤奋,缺一不可。

二、专业深造

首先能考取中戏、上戏、北电等专业的编剧系深造,这是最接近编剧这个行业的一条路。一个编剧系往往就招那么二十多人,能顺利通过专业和文化考试,进入学校学习,已经是最大的幸运。大学老师们都是非常有经验的,他们能让学生尽快地掌握编剧知识和技巧,本身学生在入校时已经有一些天赋,经过老师的教学、学校氛围的熏陶,你再不会写,也能磨炼出来。所有,经常有老师说,艺术学校就是烤红薯炉,只要把红薯放进去,等一出炉,都能熟。当然谁好吃,谁甜,谁香,只能靠自己的天赋、运气和勤奋了。

三、兴趣决定你的未来

不管是超一线还是三线编剧,有大量的编剧都不是艺术学院编剧系毕业的,我接触过的编剧学中文的比较多,学工科的,理科的,学医的,什么专业的都有。他们共同的特点就是兴趣,因为喜欢编故事,喜欢讲故事就进入了编剧行业。当然,为生活所迫做编剧的也见过,不过,多半没干多久的悄无声息了。这些没有经过编剧专业培训的编剧,他们最大的优势就是没有框框条条,比较随心所欲。出来的作品往往比较独特和鲜活,缺点就是缺乏一些讲故事的技巧。不过经过我们策划的反复沟通和提要求,他们都能迅速地掌握这些技巧,随之运用到剧本创作中。不过,也碰到一些学中文出身的编剧,小说写的很不错,但是,写出的剧本还是比较文学化,画面感,冲突性都比较差。我曾经跟一位颇有名气的小说家合作过,当时因为购买了他的小说,他合作的条件就是自己要做编剧,自己改。我们也只能接受。他开始以自己认为的方式写剧本,写完前三集,他激动万分,告诉我,这将是一部惊天大作。我怀着虔诚的心认真拜读,看完后,大失所望。我担心自己看走眼,又请了公司别的策划看,他们看完后,也跟我的意见一样。他还准备继续写下去,我硬着头皮给他打电话,让他暂时中止创作。然后,把我们策划部的意见在电话里给他沟通了一下,没想他,他气急败坏地挂了电话。然后,我怎么约他,他就是不接电话。我发邮件,发微信,他就是不回。因为编剧的不配合,这个项目只能暂时中止。大约一个月以后的一天,我正好开车回家,忽然接到他的电话,我受宠若惊,赶快把车停在路边,他很平静地告诉我,他把他写的前三集给自己的导演朋友,演员朋友都看了,大家也是给出了同样的意见,他回过头来,主动承认了自己的问题,后来,跟他和合作虽然还是磕磕绊绊的,但总算把剧本完成了。你想一个写小说的,按理说写剧本不难,但是小说和剧本真的是两种艺术,虽然想通,但绝对不一样。

三块广告牌

四、找到好老师

很多编剧基本都是从抢手开始的,就是给老师写,自己不能署名。其实这是一个很好的学习过程,只要你想学,老师大概认可你的能力,老师一般都会毫无保留地教给你技巧的。你作为回报,给老师做做抢手,这是很正常不过的。在做抢手的过程中,你的能力积累到一定程度,抓住好机会,情商智商不是太低的话,帮老师做了很多的抢手,老师一般会给你署名。有了署名的作品,基本意味着你可以开始向外推销自己了。如果你有好的创意,能忽悠到欣赏你的老板,这样,第一部作品就能呼之欲出了。

五、注意积累

只要是编剧,几乎都是非常热爱生活,喜欢观察生活,希望做故事和人物的素材积累的。我有一个朋友,他有一个习惯,桌子里放着三个篓子,只要有好的想法,好的台词,他都喜欢用便条写下来,扔进篓子里,半个月,他就整理一下,看看,有些零时想到的小创意能否孵化成一个故事,他可能选出好几个,反复思考,选定一两个,开始把它孵化成故事和人物小传,逐渐丰满这些故事和人物,这样,一个剧本的雏形就基本形成了。一旦他认为完整了,他就会把故事和人物去中国版权局做一个版权注册,大概几百块钱,然后,他就拿着这些故事和人物去寻找影视公司的朋友,运气好的话,就会有公司看中他的这些故事,当然,这里的故事也是按照市场需求的,有些故事虽然能打动编剧,但是,没有市场价值,所以,一个编剧想把自己的创意变成剧本,一定是一定积累后的质变。一个没有生活积累的编剧也不会有好想法,更不可能获得影视公司的重用。

六、出网络小说

网络小说已经成了制造 IP最大的集散地,这些网络小说基本都是在点击率之下培养出来的,故事结构、人物设计已经经受了市场的考验和培育。一部网络小说卖出几百,上千万不在少数。有些编剧喜欢根据自己的喜好写剧本,三十集的剧本写下来,往往需要一年左右,前提是编剧不差钱,不为生计发愁。我遇到过一个影视公司,好不容易开发出一个30集的原创剧本出来,因为公司资金有限,一直想寻找合作公司。但是,很长时间都没有公司对这个题材感兴趣。迫不得已,他们公司请编剧把它写成了网络小说,然后,请媒体帮助他们炒热这个小说,等小说的点击率上去后,逐渐有公司跟他们一起开发这个项目。这说明不能轻视网络的作用,那种闭门造车的时代已经过去了,只有经受住网络考验的故事,才会适合市场。所以有了好的创意,先把它发展成网络小说,也是一条思路。

七、机会很多

随着视频网站的迅猛发展,内容经营已经成了众多影视公司的核心部门。剧本是所有项目的发动机,只有好的剧本才能吸引投资人,导演,一线的演员,大的电视台和网站的关注。影视业在中国至少还有20年的黄金期。市场对编剧的需要只会越来越大,当然对编剧的要求也是越来越高。能力强的,可以单枪匹马。能力弱一点的编剧,可以两两合作,取长补短。做编剧的好处,收入不菲,时间支配比较自由,躺床上,蹲卫生间也能想故事,有创作欲望了,一天写五千到一万字,也不难。所以,自认对编剧有兴趣,有能力的年轻人,不妨写写看,兴许,你就能成为一个好编剧。

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